Sinh thời Mark Rothko (1903 – 1970) từng tuyên bố từ bỏ truyền thống cuội nguồn ngàn năm của hội họa để vươn tới sự hoành tráng tâm linh trong nghệ thuật bằng đa số hình chữ nhật nhạt nhòa lơ lửng trên nền color tương phản. Trớ trêu thay, hai bộ tranh tường hùng hổ nhất của danh hoạ này phần đa xuống cấp ngay khi ông còn sống. Trong số tranh đó, bộ 5 bức tô dầu bên trên canvas cỡ khủng Rothko vẽ để trang trí phòng ăn Đại học tập Harvard đã bạc mầu ngay sau thời điểm được treo lên vào thời điểm năm 1963, nghiêm trọng đến nỗi cho tới năm 1979 đh này đã buộc phải cất cỗ tranh vào kho.

Bạn đang xem: Màu sơn dầu là gì

Tranh của Mark Rothko khi còn treo trên tường phòng ăn Đại học tập Harvard

Nguyên nhân bạc màu đơn giản đến mức ngớ ngẩn. Rothko sẽ dùng màu đỏ lithol (PR49), giá rẻ, được chế tự phẩm nhuộm, thường được dùng trong in ấn, cùng rất phổ biến tại Hoa Kỳ trong thời gian 1950 – 1960. Tuy vậy nhược điểm lớn số 1 của đỏ lithol là độ chịu sáng cực kỳ kém, vì thế không thích hợp cho hội hoạ, tuy một số nhà phân phối vẫn nhét nó vào màu sắc hạng sinh viên. Mặc dù thông tin về tính chịu sáng yếu của đỏ lithol sẽ được cảnh báo từ trong năm 1950, Rothko vẫn cần sử dụng màu này trong bộ 40 tranh sơn dầu vẽ vào 3 tháng vào năm 1958 để treo tại nhà hàng Bốn Mùa của khách hàng Seagrams và cỗ tranh tường vẽ mang lại Đại học Harvard. Toàn bộ các bức tranh này đều phai màu sắc nhanh, tuy nhiên thảm hại tốt nhất là 5 bức tranh tại Harvard vày cường độ ánh sáng cao vào phòng ăn nơi cỗ tranh từng được treo. Những nhà phục chế chịu chết không làm nỗ lực nào chữa lại được 5 tranh ảnh này nữa <1>.

Một trong 5 tranh ảnh đã mất màu của Mark Rothkotại Đại học tập Harvard

1) Bột màu 

Đa số mầu tô dầu được xay từ bột màu sắc (hay hạt sắc tố, pigment). Một vài ít được chế từ phẩm nhuộm (dye).

Bột màu là các hạt lẻ tẻ từ chất vô cơ hoặc hữu cơ, dính với nhau thành các kết tập (aggregate) làm cho các kết tụ (agglomerate). Các chất vô cơ trong bột màu thường là các khoáng chất chứa oxide xuất xắc sulfide của các nguyên tố kim loại hay đất hiếm. Số đông bột màu hữu cơ chứa những chuỗi carbon trong những liên kết cùng với hy-đrô (hydrogen), ni-tơ (nitrogen), cùng ô-xy (oxygen). Dung môi phá vỡ các kết tụ tuy nhiên chỉ phân tán những hạt bột màu chứ không cần hòa tung chúng, tạo cho thể vẩn (suspension). Nếu kết cấu tinh thể của bột màu bị dung môi phá vỡ, tức bột màu sắc bị hòa tan, sẽ xảy ra hiến tượng nhòe màu tuyệt màu bị thôi.

Phẩm nhuộm bị chất kết dính và dung môi có tác dụng mất kết cấu tinh thể tức bị hoà tan, khiến cho dung dịch (solution), bao gồm độ trong không cầm đổi.

Bột màu không hòa tan nhưng mà chỉ bị phân tán trong chất kết dính và/hoặc dung môi (a). Phẩm nhuộm bị dung môi tổ hợp (b).

Người ta cũng tạo ra bột màu từ phẩm nhuộm bằng phương pháp cho phẩm nhuộm kết tủa trong muối kim loại. Những hạt bột màu từ phẩm nhuộm như vậy được điện thoại tư vấn là bột màu lake hay bột phầm nhuộm.

Bột color vô cơ với hữu cơ được chế tự nguồn có sẵn trong thoải mái và tự nhiên hoặc bằng phương thức tổng phù hợp nhân tạo. Như vậy, tùy theo xuất phát và phương thức chế tạo, có thể phân ra 4 các loại bột color sau:

i) Bột màu sắc vô cơ tự nhiên được chế từ khoáng chất tự nhiên, ngày nay ít được cung cấp vì giá cả cao và khó tạo ra màu nhất quán.

ii) Bột màu vô cơ tự tạo được chế bằng cách dùng technology để liên kết các hóa chất, chiếm khoảng tầm 80% bột màu sắc được phân phối trên toàn nỗ lực giới.

iii) Bột color hữu cơ thoải mái và tự nhiên được tách từ cồn thực vật, ngày nay hầu hết không được sản xuất nữa vị độ chịu sáng kém.

iv) Bột màu hữu cơ nhân tạo được chế trường đoản cú các sản phẩm tinh chế dầu mỏ <3>.

Bảng màu sắc của hoạ sĩ ngày bây giờ phong phú rộng thời Phục Hưng, Baroque hết sức nhiều. Sơn dầu hạng mang lại hoạ sĩ chuyên nghiệp của những hãng nổi tiếng đều phải sở hữu trên 100 sắc. Old Holland Classic với Holbein Artists có tới bên trên 160 sắc.

Phần to màu sơn dầu này ni được nghiền từ bột color tổng hòa hợp nhân tạo. Màu tổng hòa hợp nhân tạo văn minh mịn hơn màu xa xưa nhiều lần. Ví dụ phân tử bột color từ khoáng chất thời trước có kích thước trung bình vào lúc 100 micrometre (µm, 1 µm bằng một trong những phần triệu m), tức gấp hai kích thước nhỏ tuổi nhất đôi mắt người hoàn toàn có thể nhìn thấy nhưng mà không cần kính phóng đại. Phân tử bột màu sắc vô cơ, tức không đựng carbon, được tổng hợp tự tạo có form size khoảng 0.5 – 1µm, còn kích thước hạt màu cơ học tổng thích hợp là khoảng 0.01 – 0.1µm, tức bột màu sắc tổng hợp nhỏ tuổi hơn phân tử bột màu khoáng chất ít nhất là 100 lần (chỉ bằng một nửa kích cỡ hồng cầu), thậm chí nhỏ tuổi hơn khôn xiết vi trùng (kích thước trung bình 0.1µm). White titanium có kích thước hạt bột màu khoảng chừng 0.22 – 0.24 µm <4>. Bột màu do đó thoát thoát khỏi lọ trông tựa như đám khói.

Kích thước phân tử bột màu tác động tới độ vào – đục, và chất lượng độ bền trong kết dính của những hạt bột màu. Màu tự tạo thường bền hơn, có độ chịu đựng sáng cao hơn (đặc biệt là những màu tổng đúng theo vô cơ), độ bão hoà lớn hơn, không nhiều độc hơn và rẻ hơn màu thời xưa.

2) những thông tin in lên trên tube màu

Mỗi sắc màu được cung cấp bày bán ở hiệu bao gồm một thương hiệu riêng. Nhưng mà chỉ cái tên của màu của các hãng thường xuyên mù mờ, không cho biết màu được ép từ hầu hết bột màu sắc nào. Trong khi đó màu mắc hay rẻ, đẹp hay xấu, bền xuất xắc không, là do quality bột màu quyết định.

Trên tube color do những hãng danh tiếng sản xuất thông thường có ghi các thông tin sau:

i) Tên hãng sản xuất sản xuất, lấy ví dụ như “Royal Talens”, cùng tên hạng màu, lấy một ví dụ “Rembrandt”;

ii) tên màu, ví dụ như cadmium red (đỏ cadmium);

iii) Độ trong / đục. Color trong: hình vuông vắn hoặc tròn trắng, màu đục: hình vuông hoặc tròn đen, màu bán đục: hình vuông vắn hoặc tròn nửa trắng nửa đen, màu buôn bán trong: hình vuông vắn hoặc tròn trắng tất cả gạch chéo. Gồm hãng cần sử dụng chữ cái: T = trong (transparent), O = đục (opaque), ST = cung cấp trong (semi-transparent), SO: chào bán đục (semi-opaque).

Riêng hãng Old Holland sử dụng sao (★) để ký hiệu độ vào / đục:

★★★★ đục

★★★ buôn bán đục

★★ buôn bán trong

★ trong

Độ vào / đục được đưa ra quyết định chú yếu bởi chiết xuất của hạt bột màu, nhưng kích thước của phân tử bột màu, độ tinh khiết của bột màu, đặc điểm của dầu tạo ra màng được dùng làm nghiền màu, các chất phụ gia cũng có tác động tới độ vào / đục. Những màu sơn dầu gồm cả các loại đục lẫn trong tùy theo cách sản xuất.

iv) Độ chịu đựng sáng (lightfastness):

Trừ một số trong những ít bột màu như black than, hầu hết cả các màu đều biến hóa dưới tác dụng của ánh sáng. Cũng giống như độ trong/đục, độ chịu sáng của thuộc một một số loại bột màu bao gồm thể biến hóa phụ trực thuộc vào size hạt bột màu, độ tinh khiết của bột màu, dầu chế tạo màng, các chất phụ gia, v.v.

Thang ký hiệu độ chịu đựng sáng của các hãng có thể không đồng nhất. Các đơn vị sản xuất màu của Mỹ sử dụng American Standard test Measure (ASTM, tức Thang demo theo chuẩn chỉnh của Mỹ) từ bỏ I , II, III, IV, với V tương đương với xuất sắc, tốt, khá, trung bình, và kém. Nhiều hãng theo khối hệ thống Anh dùng xanh Wool Standard (BS, tức phép thử độ chịu đựng sáng bằng các băng len màu sắc lam), còn được gọi là mức ISO (International Standard Organisation = tổ chức triển khai Tiêu chuẩn Quốc tế). Theo BS tốt mức ISO <5>:

7, 8: (I, Xuất sắc) color không biến đổi trong vòng tối thiểu 100 năm trong đk bảo tàng

6: (II, Tốt) Màu không đổi trong tầm 50 – 100 năm (tương đương 3 sao, giỏi 2 lốt cộng)

4, 5: (IV, mức độ vừa phải – III, Khá) Màu không đổi trong vòng 15 – 20 năm (tương đương 2 sao, hay là 1 dấu cộng)

2, 3: (V, Kém) màu đổi trong khoảng 2 – 15 năm (tương đương 1 sao)

1: (Rất kém) color bạc trong vòng 2 năm

Độ chịu sáng theo chuẩn chỉnh băng len color lam (Blue Wool Standard)

Hãng Winsor và Newton còn tồn tại thêm xếp thứ hạng độ không thay đổi (permanence) tức thời gian chịu đựng của color dưới tính năng của ánh sáng, hoá chất, nhiệt độ, nhiệt độ và các tác động khác từ bỏ môi trường. Độ bền có các hạng AA: cực bền, A: bền, B: độ bền trung bình, C: ko bền <6>.

Hãng Holbein cần sử dụng hoa thị (*) bên trên tube color sơn dầu để cam kết hiệu độ bền, theo đó <7>:

**** hoàn hảo nhất bền vững

*** Bền vững

** kha khá bền vững

* Dễ đổi thay đổi

Hãng Royal Talens dùng dấu cùng để ký hiệu độ chịu đựng sáng (+) <8>:

+++ chịu đựng sáng ít nhất 100 năm trong điều kiện bảo tàng

++ chịu đựng sáng tối thiểu 25 – 100 năm trong điều kiện bảo tàng

+ chịu đựng sáng ít nhất 10 – 25 năm trong đk bảo tàng

º chịu đựng sáng ít nhất 0 – 10 năm trong điều kiện bảo tàng

Còn thương hiệu Matsuda lại cần sử dụng sao để ký hiệu độ chịu đựng sáng (★), giống như như dấu cộng của Royal Talens:

★★★ = +++

★★ = ++

★ = +

kết phù hợp với 2 nấc bền và tương đối bền <9>.

Cần xem xét rằng các mức nêu bên trên chỉ đúng chuẩn một cách tương đối nhằm lý thuyết cho hoạ sĩ.

Độ chịu sáng với sự bền bỉ của màu sắc trên một bức đánh dầu còn tồn tại thể chuyển đổi phụ thuộc nghệ thuật vẽ của hoạ sĩ.

Một bí quyết để tăng cường độ chịu sáng của đánh dầu là pha vật liệu nhựa cây (như dammar, Venetian turpentine) vào hỗn hợp pha màu. Vật liệu nhựa cây tăng độ bảo đảm an toàn cho phân tử bột màu. Mực in phai màu cấp tốc hơn sơn dầu bởi vì mực in không được nhựa tuyệt dầu khô bảo hộ khỏi chức năng trực tiếp của ánh sáng, lại còn chịu đựng phản xạ mạnh từ bề mặt giấy trắng. Cũng vì lý do này, hoạ sĩ tô dầu đề xuất thận trọng khi sử dụng trắng titanium, bởi độ làm phản quang rất mạnh mẽ của trắng titanium đẩy cấp tốc qua trình bạc mầu của các màu khác hòa với nó. Tuy nhiên phiên bản thân một số trong những nhựa cây cũng tối đi theo thời hạn nên giả dụ thêm không ít nhựa cây sẽ gây nên tối màu chưa kể nứt vỡ. Về khía cạnh này, vật liệu nhựa acrylic (polymer) trong hỗn hợp pha màu bao gồm ưu cầm hơn vật liệu bằng nhựa cây truyền thống.

Ngược lại, những màu đất như đá quý đất (ochre), nâu khu đất (umber), nâu Sienna, Mars, đỏ Venetian, lục đất v.v. Chứa oxide fe (Fe2O3) góp làm tăng cường mức độ chịu sáng của các hạt màu sắc hữu cơ vì chưng oxide sắt là chất hấp thụ tia rất tím (UV).

Phải chăng này cũng là trong những lý bởi vì khiến color của một vài kiệt tác hội hoạ được vẽ bởi dung dịch gồm pha vật liệu nhựa cây và dùng các màu đất sau hàng cố kỉnh kỷ vẫn rực rỡ.

v) thương hiệu bột màu theo mã số color quốc tế. Mã số này dùng cam kết hiệu viết tắt để call tên những loại bột color như sau <10>:

bột đỏ = lăng xê (pigment red),

bột domain authority cam = PO (pigment orange),

bột tiến thưởng = PY (pigment yellow),

bột lục = PG (pigment green),

bột lam = PB (pigment blue),

bột tím = PV (pigment violet),

bột nâu = PBr (pigment brown),

bột đen = PBk (pigment black),

bột white = PW (pigment white),

các bột khác (từ kim loại) = PM (pigment metal) (như kim nhũ, bạc, v.v.).

Trong trường đúng theo màu được chế từ mối cung cấp tự nhiên không có chỉ số màu, ví như màu ultramarine trường đoản cú đá lapis lazuli, đỏ carmine từ bé rệp son, v.v., người ta dùng chữ N (natural) thay thế P (pigment) trong ký hiệu viết tắt.

Mỗi loại bột màu sắc lại được đánh số, ví dụ: trắng chì: PW1, trắng kẽm: PW4, white titanium: PW6 v.v.

vi) Dầu sản xuất màng: lanh (linseed oil), thuốc phiện (poppy oil), tốt rum (safflower), v.v.

vii) Số (hay chữ cái) series tương ưng với cái giá của từng nhiều loại bột màu được dùng. Số càng cao hay vần âm càng cuối bảng color càng đắt <11>.

viii) vận tốc khô (tính bằng ngày).

ix) chú ý màu độc hay là không độc.

x) Lượng màu trong tube (ml tốt Oz. Tức ounce: 1 Oz. = 29.57 ml)

Các màu hóa học lượng tối đa thường là những màu đơn sắc tố (mono pigment) tức được nghiền xuất phát điểm từ một loại bột màu. Những màu đối kháng sắc tố thực ra là các màu cơ bản trong hội hoạ bởi không có cách gì tạo nên được màu 1-1 sắc tố từ những sắc tố khác. Một trong những màu chỉ có thể được tạo thành do trộn vài các loại bột color với nhau. Theo nguyên tắc trừ màu, càng trộn nhiều các loại bột màu, màu càng xỉn. Những màu thấp tiền hay là pha trộn của vài bột màu rẻ tiền để mô phỏng màu đơn sắc tố đắt tiền hoặc được trộn thêm phụ gia để sút lượng bột màu, nhờ kia có ngân sách chi tiêu thấp hơn. Các màu 1-1 sắc tố thuộc tên của những hãng khác nhau thường có đặc thù giống nhau, lấy ví dụ đỏ cadmium (PR108), white titanium (PW6). Trong khi đó các màu thuộc tên từ các hãng không giống nhau nhưng lại được ép từ lếu láo hợp những bột màu khác biệt thường có tính chất khác nhau, thậm chí là sắc rất khác nhau, lấy một ví dụ sắc quà Naples của mỗi hãng một khác. Lại sở hữu những màu mang tên khác nhau nhưng phần nhiều được nghiền từ 1 loại bột màu.

Các phụ gia thông dụng để trộn với bột color là:

i) phấn (calcium carbonate Ca
CO3) ,

ii) baryte (tức barium sulfate Ba
SO4),

iii) thạch cao (tức calcium sulphate ngậm nước Ca
SO4·2H2O),

iv) đất nung trắng (kaolin, Al2Si2O5(OH)4),

v) silica (Si
O2),

vi) magnesium silicate.

Thông tin về phụ gia (filler, extender) cùng dầu tăng tốc độ khô (siccative) thường không được ghi trên tube màu. Thậm chí có hãng có cách gọi khác tên màu là trắng chì, tuy nhiên lại chế tạo từ sulfate chì (Pb
SO4), chứ không phải basic carbonate chì (2Pb
CO3·Pb(OH)2) <12>.

Dưới đây là một số màu sắc sơn dầu nên tất cả trên palette của hoạ sĩ, bên cạnh màu trắng <13>.

3) Một số màu thông dụng

Vermilion (PR106)

Vermilion

Vermilion được xay từ sulfide thủy ngân (Hg
S), có màu đỏ ngả domain authority cam rực rỡ. Từ vermilion có xuất xứ từ gốc Latin vermiculum, khởi nguồn từ kermes vermilio, tên một trong hai loài rệp cây có vỏ được sử dụng làm thuốc nhuộm đỏ <14>.

Màu đỏ được chế trường đoản cú quặng sulfide thủy ngân tự nhiên αHg
S mang tên là đỏ thần sa (cinnabar). Từ bỏ cinnabar có nguồn gốc từ tiếng Hy Lạp κινναβαρίτης (kinnabarites) tức là vermilion. Đỏ thần sa (hay đỏ vermilion) đã có con người tiêu dùng từ thời Đồ đá Mới cách đây hơn 12 ngàn năm. Đỏ thần sa ngả đen dưới tác dụng của ánh nắng trong môi trường chứa chloride ions.

Người Tàu đón đầu trong việc đào bới tìm kiếm ra bí quyết tổng hòa hợp sulfide thủy ngân từ thủy ngân (Hg) cùng lưu huỳnh (S), được mô tả trong số tài liệu trường đoản cú t.k. VIII. Trên châu Âu bột vermilion được tổng hòa hợp từ kh. T.k. IX – XII.

Bọ kermes (a) với bọ cochineal (b)

Tinh thể cinnabar

Màu sơn dầu vermilion gồm độ phủ cao (đục), dễ hòa quện với dầu chế tạo màng, còn chỉ hút khoảng 15 – 20 % dầu, và chậm chạp khô. Vermilion nhân tạo có phân tử mịn và đồng hầu hết hơn đỏ thần sa chế từ quặng thoải mái và tự nhiên vì không nhiều tạp chất, nhờ kia ít đổi mầu hơn.

Đỏ thần sa được các hoạ sĩ trường đoản cú thời Phục Hưng khôn xiết ưa dùng vì xung quanh độ rực rỡ, độ phủ, nó còn mang lại chuyển sắc khôn cùng phong phú. Bởi là hóa học độc yêu cầu sang t.k. XX vermilion được thay thế bằng đỏ cadmium.

Ngày nay, một trong những hãng như Holbein vẫn cung cấp vermilion “xịn”, cần sử dụng bột màu sắc PR106, và tất cả tới 3 sắc: vermilion, vermilion Pháp và vermilion Trung Quốc. Có điều cả 3 đều phải sở hữu độ chịu sáng thấp, chỉ có một sao. Những nhà sản xuất khác ví như Old Holland Classic, Rembrandt hay Lefranc dùng các bột màu khác để mô rộp vermilion, như PR251 (Old Holland Classic), PO73 (Rembrandt), PR168 và PV9 (Lefranc) tuyệt PR255 và PO72 (vermilion Pháp của Lefranc). Màu sắc vermilion mô phỏng tất cả độ chịu đựng sáng giỏi hơn, cho tới 3 sao.

Đỏ cadmium (PR108)

Đỏ cadmium

Cadmium với selenium được vạc hiện vào khoảng thời gian 1817. Đó là nhị nguyên tố khiến cho đỏ cadmium, tức cadmium sulfide (Cd
S) + cadmium selenide (Cd
Se).Việc tổng đúng theo được đỏ cadmium vào thời điểm năm 1919 là giữa những thành tựu phệ của công nghệ ở t.k. XX. Nhưng đó là một công nghệ tốn kém cùng phức tạp, sử dụng vật liệu hiếm và bắt buộc rất tinh khiết. Vì thế đỏ cadmium là màu đỏ đắt tiền.

Đỏ cadmium trong tô dầu là màu đục, tất cả sắc nhiều mẫu mã từ da cam tới đỏ sẫm cùng tím.Trong vùng tia đỏ (bước sóng 630 – 670 nm), đỏ cadmium gồm độ bội phản quang cao hơn nữa vermilion khoảng 7%, chính vì thế đỏ rực hơn vermilion. Vào vùng tia lục – kim cương – da cam (bước sóng 550 – 630 nm) đỏ cadmium thua kém vermilion về độ bội nghịch quang, tới khoảng chừng 50%. Tại bước sóng 630 nm (đỏ ngả da cam) với trong vùng từ trường sóng ngắn đỏ cadmium cùng vermilion bao gồm độ phản quang như nhau. Vì vậy đỏ cadmium ngả da cam rất có thể thay nạm đỏ vermilion, lại chịu sáng cao với bền hơn.

Tuy cadmium là chất độc, gây mềm xương cùng suy thận, tạo đau cột sống và khớp nghiêm trọng, dẫu vậy bột màu đỏ cadmium, chứa cadmium seleno-sulfide, lại không bị xem là chất độc do hàm lượng cadmium cực kỳ thấp.

Vàng cadmium (PY35)

Vàng cadmium được chế trường đoản cú cadmium sulfide (Cd
S), bao gồm trong dưỡng chất greenockite. Nhưng mà bột rubi cadmium được làm từ cadmium sulfide nhân tạo, được tổng hợp năm 1820, cùng được chuyển vào chế tạo năm 1840.

Màu tô dầu vàng và da cam cadmium đục, ko độc, rất bền, chịu đựng sáng tốt, bùng cháy rực rỡ và gồm độ nhuộm cao.

Vàng Naples (PY41)

Vàng Naples là hợp hóa học antimonate chì (II) Pb(Sb
O3)2/Pb3(Sb3O4)2, chính vì vậy còn có tên tiếng Pháp là jaune d’antimoine (vàng ăng-ti-moan). Bột quà antimony được dùng bắt đầu từ khoảng chừng 3500 năm kia và được tổng hợp tự tạo từ khoảng tầm t.k. XVI. Vào thời điểm năm 1631 màu vàng giống như được tra cứu thấy trong khoáng chất từ nham thạch núi lửa Vesuvius tại Naples (Ý), chính vì như thế mà thành tên.

Vàng Naples đục, có chuyển sắc rất đa dạng chủng loại từ kim cương sáng nhạt, ngả lục cho tới ngả đỏ, chịu sáng cực tốt, được sử dụng trong hội hoạ tự thời Phục Hưng. Salvador Dalí hotline đó là màu xoàn không khí, vày giúp tạo tác dụng không khí vào hoà sắc vàng rất nhẹ cùng xốp.

Ngày nay, do antimonate chì độc, chỉ với rất ít nhà cấp dưỡng chế vàng Naples “xịn” (PY41), ví dụ như Michael Harding. đa số vàng Naples đánh dầu trên thị trường là mô phỏng:

– Old Holland Classic chế trường đoản cú chromium titanate (PBr24) hoặc xoàn oxide fe (PY42) trộn với white titanium (PW6) với trắng kẽm (PW4);

– Winsor & Newton: từ PBr24 trộn với white chì (PW1), PW6 với PW4;

– Royal Talens Rembrandt: từ bỏ chromium tintanate (PBr24), benzimidazolone (PY154) với PW6;

– Lefranc: PY42, vàng irgazin (PY129), cùng PW4;

– Holbein: tự PY35, PY42, và PW6

– Matsuda: từ bỏ PY35, PY42, với PW4.

Vàng Ấn Độ (NY20)

Vàng Ấn Độ có nguồn gốc xuất xứ từ bố Tư, được sử dụng tại Ấn Độ trường đoản cú t.k. XV cho tới cuối t.k. XIX. Vào một bức thư gửi tặng Hội mỹ thuật London năm 1883, một fan tên là T.N. Mukarji tự Calculta cho thấy thêm vàng Ấn Độ được làm từ nước tiểu của các con bò bị ép nạp năng lượng lá xoài <15>. Sang trọng t.k. XX, quà Ấn Độ bị cấm sản xuất vì súc đồ vật bị hành hạ, quan trọng bò là động vật thiêng liêng tại Ấn Độ.

Ngày ni màu sở hữu tên kim cương Ấn Độ (Indian yellow) là màu sắc mô phỏng. Ví dụ hãng sản xuất Holbein làm cho vàng Ấn Độ từ các màu tổng vừa lòng hữu cơ, quà isoindolinone PY110, cùng vàng diazo PY128, được tổng vừa lòng hợp chất muối diazo. Quà Ấn Độ của Lefranc được chế từ kim cương irgazin PY129 với vàng isoindoline PY139.

Vàng Ấn Độ nhân tạo có độ nhuộm cao, chào bán trong, với độ chịu đựng sáng tốt.

Lam cobalt có cobalt oxide và oxide nhôm, được tổng vừa lòng lần đầu tiên vào năm 1802, bền theo thời gian vững, độ chịu đựng sáng khôn cùng tốt, cung cấp trong, ko độc và khôn xiết đắt tiền. Bột lam cobalt cần rất ít dầu lanh lúc được nghiền, còn nếu không sẽ ngả vàng. Lam cobalt có cách gọi khác là cadmium của những màu lạnh, vì tạo ra một phổ rộng những sắc lạng ta từ tím, tới lam, lục giống như như cadmium có các sắc vào vùng màu nóng từ vàng, tới domain authority cam cùng đỏ.

Trong thư giữ hộ em trai Theo, danh hoạ Vincent Van Gogh coi lam cobalt là màu siêu phàm cùng để tạo ra khí quyển bao quanh vặt thể thì không còn gì đẹp bằng lam cobalt.

Lam manganese (PB33)

Lam magnese là màu tổng hợp bằng trộn barium maganate với barium sulfate. Lam manganese là màu sắc trong, độ chịu đựng sáng cao (I – II theo ATSM), siêu đẹp khi được dùng để vẽ trời xanh lộ giữa các đám mây.

Vì manganese độc, ngày nay chỉ vài thương hiệu như Old Holland là còn chế lam manganese xịn. Các hãng không giống chế lam manganese tế bào phỏng, ví dụ lam manganese của Winsor và Newton được chế trường đoản cú chlorinated copper phthalocyanine (PG7) cùng copper phthalocyanine (vốn là phẩm nhuộm, PB15), trong, gồm độ chịu sáng tối đa (I theo ATSM), cùng bền (A); thương hiệu Holbein gồm màu manganese blue nova, được chế trường đoản cú lam colbalt (PB28), trong và hoàn hảo nhất bền (4 sao ****)

Năm 2009 các nhà chất hóa học thuộc Đại học tập Oregon (Mỹ) đã tình cờ phát chỉ ra rằng, lúc được nung cho tới 1200 độ C, manganese oxide đưa từ màu black sang màu sắc lam rực rỡ, bền, ko độc, chịu đựng được nhiệt với acid. Theo một trong những nhà nghiên cứu, có lẽ đây là bột lam đẹp tuyệt vời nhất và tốt nhất trong lịch sử.

Lam sapphire

Lam sapphire của hãng sản xuất Mastuda được chế từ bỏ lam phthalocyanine (PB15). Màu sắc lam sapphire của Lefranc chế trường đoản cú lam phthalocyanine PB15:3 trộn với chlorinated copper phthalocyanine (PG7).

Xem thêm: Sơn Lót O7 Tại Tp - Sơn Gỗ Pu Cao Cấp 07 Oseven : Bóngcứnglót

Lam sapphire trong, bền và có độ nhuộm cao, nếu được sử dụng hạn chế vẫn cho hiệu quả đẹp và quý giá. Ngược lại, lam sapphire có thể làm hòa sắc biến chuyển sượng hoặc rợ một khi bị lạm dụng.

Lam ultramarine

Ultramarine là bột màu khoáng chất phức hợp nhất, cất lưu huỳnh và natrium silicate Na8-10Al6Si6O24S2-4, từng được xem là màu lam đẹp nhất từ thời cổ xưa, vốn được chế tự đá lapis lazuli – một loại đá quý mắc tiền, có rất nhiều tại Badakhshan (Afghanistan). Thời xưa, đá lapis lazuli được xuất khẩu sang Ai Cập với châu Âu qua Venice để gia công đồ trang sức đẹp và nghiền làm bột màu vẽ. Người châu Âu call thứ bột màu vẽ thông minh nhất này là màu sắc từ viễn dương (ultramarine là từ cội Latin, ultramarinus tức là bên ngoài, hay bên đó biển). Bởi vậy, vào thời Phục Hưng và Baroque, ultramarine chỉ được dùng trong số hợp đồng vẽ tranh mắc tiền vị giới phong phú đặt hàng, dùng để làm vẽ màu sắc áo của Chúa Jesus với Đức Mẹ. Danh hoạ Johannes Vermeer thường xuyên pha ultramarine lapis lazuli với white chì, tạo nên các hòa dung nhan lam trất đẹp trong số kiệt tác của mình.

Từ t.k. XIX ultramarine được chế bằng phương pháp tổng đúng theo nhân tạo, có tên pigment là PB29. Nhà hóa học Pháp Jean-Baptiste Guimet là người trước tiên tìm ra phương pháp tổng thích hợp ultramarine vào khoảng thời gian 1826, có tên là color lam Guimet, giá thấp hơn ultramarine thoải mái và tự nhiên khoảng 10 lần. Lam Guimet mịn hơn, bền không hề thua kém ultramarine trường đoản cú nhiên, gồm sắc về tối hơn, với không bùng cháy rực rỡ bằng ultramarine trường đoản cú đá lapis lazuli.

Đồ thị sự phụ thuộc vào của độ phản bội quang vào bước sóng ánh sáng đối với ultramarine tự lapis lazuli (A) và ultramarine tổng vừa lòng (B)

Ngày ni ultramarine tổng hợp (PB29) có nhì loại, tên là ultramarine với ultramarine Pháp. Ultramarine Pháp gồm sắc đỏ, hạt to nhiều hơn ultramarine.

Không cần nhầm ultramarine tổng hợp với ultramarine được chế từ bỏ đá lapis lazuli.

Đen ngà voi (PBk9)

Đen ngà voi ngày này hầy không còn là black xương, được chế tự đốt xương bò hoặc ngựa tới ánh sáng 400 – 500° C khiến xương trở thành than. Chỉ một trong những rất ít thương hiệu còn tiếp tế đen ngà voi thư thiệt, ví dụ như Holbein Vernét. Đen ngà voi quý hiếm bán đục, bao gồm sắc ấm, không đen như đen than (carbon black, PBk6) vì đựng nhiều calcium phosphate, với khô cấp tốc hơn đen than đèn (lam black, PBk7). Đen ngà voi quý hiếm có gửi sắc cực kỳ phong phú, đề nghị thường được những bậc thầy cổ điển dùng nhằm vẽ trơn tối.

Đen lam

Đen lam là màu phân phối trong, được chế bằng pha trộn ultramarine (PB29) với đen ngà voi quý hiếm (PBk9).

Đen lam đến màu xám hết sức đẹp, hay được dùng để vẽ gửi sắc thân sáng và tối trên cơ thể người, nếp vải. Một số trong những hoạ sĩ dùng black lam để vẽ trơn trên domain authority thịt. Velasquez sử dụng rất không nhiều màu, trong số đó có đen ngà voi và black lam. Nhị màu này lúc kết hợp với nhau chất nhận được tạo một phổ rộng gửi sắc từ giá buốt tới ấm <16>.

Salvador Dalí khuyên dùng đen ngà voi quý hiếm để vẽ lót và black lam nhằm láng. Trong lúc đó ví như láng đen ngà voi lên trên black lam thì sẽ được màu xám bẩn. Dalí coi kia là kín đáo thứ 28 vào 50 bí mật của tay nghể yêu thuật của mình <17>.

Các màu sắc đất:

Các bột màu đất được chế từ bỏ đất gồm chứa oxide sắt (Fe2O3). Các màu đất ngày nay được tổng thích hợp từ oxide sắt. Dưới đó là một số màu đất thông dụng.

Sepia 

Bột sepia thoải mái và tự nhiên (NBr9) có gray clolor tối, gần như là đen, vốn được tách từ mực của cuttlefish tốt sepia – loài động vật hoang dã thân mềm, trông giống bé mực khuôn khổ lớn. Bột sepia hoặc mực tự túi mực của cuttlefish từng được dùng làm mực viết trường đoản cú thời thượng cổ vùng Địa Trung Hải (khoảng t.k. VIII tr. CN) và được những hoạ sĩ dùng làm mực vẽ tính đến t.k. XIX.

Hoạ sĩ fan Đức C.J.J. Seydelmann (1750 – 1829) biết đến người đầu tiên đã chiết được phẩm nhuộm sepia, lọc, cùng kết tủa chất này bằng hydrochloric acid, nhờ kia thu được sepia gồm nồng độ cao.

Ngày nay các màu mang tên sepia hầu hết là màu đất tổng hợp, đựng oxide sắt, vày sepia tự nhiên và thoải mái có độ chịu đựng sáng kém. Sepia tổng phù hợp là color đục, phân phối đục hoặc buôn bán trong, bao gồm độ chịu đựng sáng rất tốt. Thương hiệu Holbein chế màu sepia từ bỏ nâu đất thoải mái và tự nhiên (NBr7) cùng đen ngà voi quý hiếm (PBk9), buôn bán trong. Color sepia của Rembrandt (Royal Talens) là xáo trộn của 3 bột màu: oxide sắt đá quý (PY42), oxide fe đỏ (đỏ Venetian) (PR101), và black Mars (PBk11), cung cấp đục.

Đỏ Venetian (PR101)

Đỏ Venetian là một trong những trong 6 màu đỏ đất. Năm màu sót lại là đỏ Anh, đỏ Ấn Độ, đỏ ochre, terra rosa (bole) với caput mortuum (đỏ thắm, nâu Ai Cập, giỏi nâu xác ướp). Đỏ Venetian từng là màu đỏ rất thịnh hành vào thời Phục Hưng, khi màu này được chế tự sinopia – đất tại vùng Sinop trực thuộc Thổ Nhĩ Kỳ. Đỏ Venetian cực kỳ đục (chiết xuất 2.8, cao hơn cả trắng titanium 2.7), chịu đựng sáng khôn xiết tốt, có chuyển dung nhan rất phong phú khi hòa cùng với trắng, và đặc trưng đẹp khi được dùng để làm vẽ màu da, màu sắc môi.

Vàng đất (ochre) (PY42)

Vàng khu đất được nghiền từ đất bao gồm silica và đất nung chứa oxide fe ngậm nước (Fe(OH)3), có phổ màu rộng từ bỏ sắc rubi ngả đỏ xỉn tới rubi nâu ngả domain authority cam xỉn. Tiến thưởng đất tự nhiên và thoải mái là trong những màu cổ điển nhất, được con người dùng từ cách đó 100 ngàn năm. Bột màu vàng đất được tổng thích hợp nhân tạo từ thời điểm năm 1920, được dùng để làm nghiền các màu đá quý đất sơn dầu ngày nay. Quà đất không độc, đục, thô nhanh, cùng là trong số những màu bền tốt nhất trong bảng màu của hoạ sĩ.

Lục đất (PG23)

Lục đất được dùng từ t.k. III tr. Công nhân (thời Đế chế La Mã), đem từ đất sét nung chứa oxide sắt, magnesium, silicate nhôm, kali. Lục đất nói một cách khác là lục Verona, theo địa điểm tại bắc Ý nơi có không ít đất này. Trường đoản cú thời trung cổ lục đất được dùng làm vẽ lót cho da thịt, nhằm mục đích trung hòa các màu rét như đỏ hay hồng trùm lên trên.

Nâu Van Dyke (NBr8)

Peter Paul Rubens (1577 – 1640) hay được sử dụng màu nâu này để vẽ lót. Học tập trò của ông, danh hoạ Anthony Van Dyck (hay Van Dyke) (1599 – 1641) sử dụng màu này để láng nền những chân dung, tạo thành hòa nhan sắc nâu trầm lẫn xám bạc đặc trưng cho phong cách của mình, chính vì thế mà màu này mang tên nâu Van Dyke.

Nâu Van Dyke là màu được chế từ đất chứa hầu hết chất hữu cơ, như than nâu hoặc than bùn (NBr8).

Thành phần chất hóa học của nâu Van Dyke có oxide sắt (III) ngậm nước, oxide maganese ngậm nước và một số trong những humic acid (do xác động thực vất phân hủy trong đất mùn sinh sản thành).

Nâu Van Dyke là màu phân phối trong, tất cả độ chịu sáng tốt, sắc đẹp trung hòa, không nóng như nâu umber, hoặc rét mướt như sepia. Nâu Van Dyke hoàn toàn có thể bền hơn ví như được trộn với vật liệu nhựa cây khi vẽ.

Trong kế hoạch sử, vật liệu để chế màu sắc này là khu đất vùng Cologne với Kassel (Đức) chính vì vậy nâu Van Dyke còn mang tên là màu khu đất Kassel (Cassel earth) hay đất Cologne (Cologne earth). Mặc dù nhiên, ngày này có hãng, như Maieri, cấp dưỡng cùng một cơ hội cả nâu Van Dyke (bán đục) với đất Kassel (đục), trong những số đó nâu Van Dyke có sắc ngả nâu lúc được trộn với color trắng, còn khu đất Kassel ngả xám lạnh, tuy vậy trên thực tiễn cả nhì màu này phần lớn được chế từ nâu tối nung (burnt umber) (PBr7), đen xương (PBk9), và đen than đèn (PBk7). Vì thế sự phân biệt quality giữa nâu Van Dyke với đất Kassel, như Salvador Dalí từng viết trong cuốn “50 bí quyết của tay nghề ma thuật” là 1 trong vài ba nhầm lẫn (hay lời xui dại) của Dalí vào cuốn sách đó.

Sienna

Màu sienna tất cả sắc nâu đỏ, vốn được chế từ khu đất vùng Sienna (Ý), chính vì như vậy trong tiếng Ý gồm tên terra di Sienna (đất Sienna) hay terra rossa (đất đỏ), được các hoạ sĩ thời Phục Hưng cùng Baroque ưa sử dụng cùng với vàng ochre cùng umber. Bột Sienna chứa oxide sắt và khoảng 5% mangenese oxide (ô-xit măng-gan), vì thế có color sẫm hơn quà ochre. Bột sienna sống (PY43) khi được nung lên (thành burnt sienna, PR102) thì gồm màu nâu sẫm, sau khoản thời gian nước bị loại ra khỏi oxide sắt.

Umber

Màu umber tất cả sắc nâu tối, là màu về tối nhất sau màu sắc đen. Có hai giả thuyết về bắt đầu tên color này. đưa thuyết thứ nhất cho rằng umber có nguồn gốc xuất xứ từ terra di ombra (tiếng Ý, có nghĩa là đất của bóng tối). Theo mang thuyết vật dụng hai, màu sắc umber vốn được chế từ khu đất vùng Umbria (Ý), chính vì như vậy mà thành tên.

Umber có màu nâu tối nung (burnt umber, PBr7) và nâu buổi tối sống (raw umber, PBr8), được tạo vì oxide fe ngậm nước, oxide manganese ngậm nước và oxide nhôm, Fe2O3 (· H2O) + Mn
O2·(n H2O) + Al2O3.

Umber là màu sắc khô nhanh nhất trong những màu đất, chính vì vậy thường được những hoạ sĩ, nhất là vào thời Baroque như Caravaggio, Rembrandt, và Vermeer dùng để vẽ lót hoặc láng. Bởi umber bao gồm độ chịu đựng sáng và độ nhuộm cao, sử dụng umber quá nhiều lúc vẽ lót sẽ có tác dụng tranh về tối dần khi những màu như trắng chì trở bắt buộc trong hơn theo thời gian, khiến sắc tối của umber lót bên dưới lộ ra. Cũng vậy khi sử dụng umber để láng. Đó là một trong những lí do khiến cho bức “Mona Lisa” của Leonardo domain authority Vinci ngày này hầu như chỉ với sắc nâu. Cũng vị vậy nhưng Salvador Dalí khuyên tránh việc dùng umber. Song đó lại là một trong những lời khuyên rất đoan của Dalí.

*

Hoạ sĩ Lucian Freud (1922 – 2011), tín đồ chuyên vẽ các bức khỏa thân ngồn ngộn xác thịt, từng nói: “Đối cùng với tôi, đánh dầu là người. Tôi ý muốn hắn làm việc cho tôi, như xác thịt.” nếu bạn cũng coi màu sơn dầu như ô-sin của công ty thì cần biết rõ ô-sin trước lúc mướn, vì nếu không chúng ta có thể bị có tác dụng phản, như Mark Rothko bị đỏ lithol phản bội vậy.

17.12.2013

<1> M. Kimmelman, Mark Rothko’s Harvard Murals Are Irreparably Faded by Sun, new york Times, 8.8.1988; H.A.L. Standeven, The History và Manufacture of Lithol Red, a Pigment Used by Mark Rothko in his Seagram và Harvard Murals of the 1950s và 1960s, Tate Online Research Journal, 2008.

<2> Leonardo domain authority Vinci dùng tempera vẽ bức “Bữa về tối cuối cùng” (1495 – 1498) lên tường lót gesso, mastic và hắc ín. Kết quả: bức bích họa hư ngay sau thời điểm hoàn thành. Ông dùng sơn dầu vẽ bức “Trận đánh ở Anghiari” (1505) bên trên lớp lót encaustic: Bức hoạ hỏng ngay lúc đang vẽ. J.M.W. Turner, J. Reynolds, J.M. Wistler, với V. Van Gogh khét tiếng cẩu thả trong chọn lọc màu vẽ. Kết quả: nhiều tranh của các danh họa này mất màu rõ rệt, cần yếu cứu vãn nổi.

Sơn dầu là một số loại sơn tô điểm được sử dụng thông dụng và thoáng rộng nhờ vào sự nhiều mẫu mã và dễ dãi sử dụng. Vậy bạn đã biết hết các ứng dụng của loại sơn đa zi năng này chưa? Và các loại tô dầu được người dùng sử dụng các nhất là gì? thuộc KCC Paint giải đáp vướng mắc qua nội dung bài viết dưới đây. 

Hình 1. Sơn dầu là gì?

Sơn dầu là gì?

Sơn dầu là các loại sơn gốc nước hoặc gốc dầu thường xuyên có kết cấu sản phẩm từ tô alkyd 1 thành phần hoặc đánh epoxy 2 thành phần bao gồm độ dính vào lên mặt phẳng của fe thép, sắt kẽm kim loại và gỗ là chính. Nó được dùng để làm sơn trang trí, phục hồi cũng tương tự sơn đảm bảo cho toàn bộ các thứ dụng được làm bằng gỗ, sắt xuất xắc là kim loại.

Sơn dầu khô khôn cùng nhanh, bao gồm độ bám dính và độ phủ cao, chống thẩm thấu nước, kháng vi khuẩn và mộc nhĩ mốc cho các vật dụng bởi gỗ, kim loại. Vì sơn dầu thuộc dòng sơn chuyên trang trí cho nên vì thế có hệ màu đa dạng chủng loại và bền màu sắc theo thời gian. Các sản phẩm sử dụng color sơn dầu phần lớn bền đẹp, đã mắt và không bị tác hễ từ những yếu tố mặt ngoài.

Sơn dầu epoxy 2 thành phần

Sơn dầu epoxy là nhiều loại sơn công nghiệp thời thượng có 2 thành phần tất cả nhựa epoxy và chất đóng rắn cùng một trong những phụ gia khác, cần được pha loãng bằng dung môi (xăng) nhằm sử dụng thuận lợi hơn. Nó có công dụng tạo màng đánh dai, chắc, độ kết dính cao, chống hóa chất giỏi và chống những vết bụi bẩn. 

Sử dụng cho những khu công nghiệp, công trình xây dựng nhà thép chi phí chế, fe thép, kèo thép nhà xưởng, đề xuất trục, tường rào sắt, tole kẽm trong những công trình xây dựng.

Sơn dầu alkyd 1 thành phần

Đây là loại sơn 1 thành phần được chế tạo dựa trên vật liệu bằng nhựa alkyd, bao gồm độ kết dính khá tốt và bắt buộc dùng dung môi (xăng) pha loãng mới áp dụng được. Tô dầu alkyd được sử dụng làm chất phủ kháng rỉ cho mặt phẳng kim một số loại ở đk trong bên và ko kể trời, dường như sơn dầu alkyd còn được sử dụng trên bề mặt gỗ và một số trong những vật liệu khác.

Sơn dầu alkyd sử dụng cho cửa sổ, cổng sắt, ước thang, lan can, inox,… đồ dụng trang trí ngoại trừ trời sắt kẽm kim loại hoặc mộc ở công trình xây dựng dân dụng.

Ứng dụng của sơn dầu?

Sơn dầu được áp dụng trong phần lớn các nghành nhờ vào những tính năng quá trội của nó, áp dụng được cho cả nội thất và ngoại thất.

Sử dụng mang lại gỗ

Gỗ là 1 trong loại vật liệu sử dụng sơn dầu nhiều nhất. Đặc biệt là những loại mộc thông dụng, mộc công nghiệp hoặc cho những vật dụng tiếp tục phải chịu những tác động khắc nghiệt từ môi trường thiên nhiên như nhiệt độ cao, hơi ẩm.

Sơn dầu đến gỗ ko kể chức năng bảo đảm ra còn rất có thể tùy đổi thay để trang trí, tạo vân mang gỗ đang cực kỳ phổ biến.

Sử dụng mang đến sắt thép, kim loại

Được sử dụng như lớp sơn bảo đảm an toàn kim loại, sắt thép tránh bị rỉ sét, làm mòn từ những tác cồn của thời tiết. Sử dụng cho cả các dự án công trình xây dựng và dự án công trình dân dụng.

Sử dụng để sơn trang trí

Nhờ vào sự nhiều dạng, đa dạng và phong phú về màu sắc và tính màu sắc bền lâu mà tô dầu được dùng tương đối nhiều trong trang trí. Từ đồ bằng tay thủ công mỹ nghệ, các sản phẩm gốm sứ, vật dụng trang trí bởi gỗ,…

Hình 2.Ứng dụng của sơn dầu cho gỗ cùng kim loại, sắt thép

Các các loại sơn dầu KCC Paint

Tại KCC Paint chúng ta có thể tìm mua các loại tô dầu chất lượng, uy tín, cũng như tương xứng với nhu yếu và mục tiêu của bạn.

Sơn dầu alkyd LT313

Sơn dầu Alkyd KCC LT313 là lớp phủ hoàn thành gốc nhựa alkyd mang lại tàu và kết cấu thép. Có công dụng chống tia cực tím, nước biển, dầu khoáng sản và chịu đựng được mọi nhiệt độ bình thường trong hệ thống nước làm cho lạnh.

Sử dụng làm cho lớp phủ hoàn thành trong phòng máy, bao hàm cả rượu cồn cơ thiết yếu và trang thiết bị phụ trợ.

Đặc điểm nổi bật:

- tài năng chống tia rất tím, nước biển, dầu khoáng sản.

- chịu đựng được ánh sáng tồn tại thông thường trong khối hệ thống nước có tác dụng lạnh.

- gồm độ kết dính cao, nhẵn mịn, chống vết mờ do bụi và vết không sạch tốt.

- chịu được những tác hễ ngoại lực mà không khiến bong tróc hay phai màu.

- năng lực chống ẩm thấp tốt, chế tác thành lớp đảm bảo ngăn chặn sự oxy hóa, hạn chế sự mài mòn kim loại.

Hình 3. Tô dầu Alkyd LT313

Sơn epoxy mang lại nền bê tông ET5660

Sơn epoxy sàn bê tông ET5660 là một số loại sơn gốc nhựa epoxy hai thành phần, đóng rắn bằng polyamit, tất cả độ trơn cao. Sau thời điểm khô sản xuất thành màng cứng, bao gồm độ dẻo với độ dính dính tuyệt đối hoàn hảo và khả năng chống nước, kiềm, mài mòn cùng va đập.

Sử dụng trên bề mặt nền bê tông, địa điểm yêu cầu tính chất chống những vết bụi cao như dịch viện, phòng khám, khu chế xuất dược phẩm, nhà máy điện tử,…

Đặc điểm nổi bật:

- Khả năng chống xước xước, chống kiềm cùng độ bóng cao.

- chống thấm tốt, dính vào cao vào mặt phẳng bê tông và cực nhọc bị phai màu.

- Đa dạng về color tạo ra các lựa chọn.

- nâng cao tuổi lâu sàn bê tông

- kháng mài mòn và chịu va đập.

Hình 4. Sơn dầu epoxy mang đến nền bê tông ET5660

Sơn dầu epoxy đến kim loại, sắt thép ET5740

Sơn dầu epoxy mang đến kim loại, fe thép ET5740 là loại sơn hoàn thành xong hai thành phần, kết cấu cao, nơi bắt đầu nhựa epoxy. Có khả năng chống nước biển, các loại dầu với mài mòn cơ học siêu tốt.

Sử dụng làm cho lớp hoàn thiện bên phía trong và bên ngoài của kết cấu thép trong môi trường xung quanh biển cùng công nghiệp nạp năng lượng mòn. Lớp phủ đảm bảo an toàn cho các phần tử tiếp xúc cản lại mài mòn cơ học và nước biển/nước ngọt. 

Đặc điểm nổi bật:

- năng lực chống lại sự ăn mòn cho bề mặt kim loại, fe thép.

- nhanh khô, năng lực kháng hóa chất tốt và chịu được sự hà khắc của thời tiết.

- Chịu sở hữu trọng cao, phòng mài mòn rất tốt.

- mặt phẳng có độ bóng cao, dễ dọn dẹp vệ sinh vệ sinh.

- thực hiện được cho cả ngoại thật cùng nội thất.

Hình 5. đánh dầu epoxy mang đến kim loại, fe thép ET5740

Tóm lại, sơn dầu chính là lớp bảo vệ, lớp trang trí và là thành phầm để phục hồi các vật dụng làm bằng gỗ và sắt kẽm kim loại bị hư hỏng, khiến cho chúng trở phải đẹp hơn, tấp nập hơn và bền lâu . Đặc biệt là ngày tiết kiệm chi tiêu vì có chức năng phục hồi hỏng tổn, tăng tuổi thọ mang đến gỗ với kim loại.

Các thành phầm sơn dầu của KCC Paint đáp ứng tốt đến mọi yêu cầu sử dụng của khách hàng hàng. Tóm lại, đánh dầu chính là lớp bảo vệ, lớp trang trí cùng là thành phầm để phục hồi các vật dụng làm được làm bằng gỗ và sắt kẽm kim loại bị hư hỏng, khiến cho chúng trở phải đẹp hơn, sinh động hơn và bền hơn . Đặc biệt là máu kiệm túi tiền vì có công dụng phục hồi hư tổn, tăng tuổi thọ cho gỗ với kim loại.

Mong rằng bài viết sơn dầu là gì? với các sản phẩm sơn dầu của KCC Paint sẽ giúp cho quý khách hàng có thêm những lựa lựa chọn khi tất cả ý định mua và thực hiện sơn dầu. Nên chọn cho công trình của người sử dụng những sản phẩm uy tín, unique nhất.

Bạn ý muốn mua đánh dầu nhưng lần khần nên sàng lọc của uy tín nào, giá nhiều loại sơn này ra sao và chúng có dễ xây đắp hay không. Đừng lo ngại hãy hotline ngay đến KCC Paint team ngũ nhân viên của KCC Paint sẽ tư vấn, báo giá xuất sắc nhất.